◆詳細(xì)內(nèi)容
《見(jiàn)證》之《經(jīng)典紀(jì)錄》
廣告語(yǔ)：
世界紀(jì)錄電影經(jīng)典的展示
　　世界紀(jì)錄電影大師的集會(huì)
　　世界紀(jì)錄電影美學(xué)的史詩(shī)

內(nèi)容簡(jiǎn)介
　　紀(jì)錄片是電影的長(zhǎng)子，故事片的窮兄弟，它始終伴隨著電影的行程，時(shí)而顯赫，時(shí)而低迷，卻又始終擁有忠實(shí)的受眾群。從盧米埃爾最早拍攝的《工廠大門》、《火車進(jìn)站》開(kāi)始，紀(jì)錄片走過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨，璨若星辰的大師與波濤洶涌的美學(xué)思潮創(chuàng)造了每一個(gè)時(shí)代的輝煌。令人驚嘆的是，紀(jì)錄片總與社會(huì)變革的焦點(diǎn)糾結(jié)在一起，正如電影大師伊文思所說(shuō)，“哪里燃燒我就到哪里去！”“我總是置身于世界的大事件中”。

　　第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)血腥的歷史，20世紀(jì)30年代的左翼運(yùn)動(dòng)、60年代社會(huì)變革思潮，這些時(shí)期都是紀(jì)錄片發(fā)展的黃金時(shí)代，其影響也超過(guò)了故事片。許多經(jīng)歷二戰(zhàn)的俄羅斯老人都保持了一個(gè)習(xí)慣，每年到電影院去獻(xiàn)花——在那里，他們最后一次看見(jiàn)自己的兒子。正是這種對(duì)于真實(shí)的懷戀增添了紀(jì)錄片的特殊魅力，它在電影藝術(shù)中的獨(dú)特地位與作用不可取代?？梢哉f(shuō)，紀(jì)錄電影記錄了一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云變幻，記錄了那些改變歷史的人物與事件，記錄了人們平日難以發(fā)現(xiàn)的自然奇觀，也留下電影藝術(shù)自身發(fā)展的美學(xué)創(chuàng)造：從浪漫的邊緣傳奇、現(xiàn)實(shí)的電影眼睛、重大社會(huì)主題到真實(shí)電影、直接電影運(yùn)動(dòng)。

　　《經(jīng)典紀(jì)錄》是一部20世紀(jì)紀(jì)錄電影的史詩(shī)，它以16集的篇幅展示了16位電影大師的經(jīng)典作品與人生歷程，既有紀(jì)錄電影大師的經(jīng)典作品，如伊文思、維爾托夫、弗拉哈迪、格里爾遜、里芬斯塔爾、梅索斯兄弟等，也含納了故事片大師為紀(jì)錄電影創(chuàng)造的杰作，如阿侖•雷乃、布努埃爾、卡普拉、安東尼奧尼、愛(ài)森斯坦、羅姆等故事片大師的紀(jì)錄電影，同時(shí)這也是一部20世紀(jì)紀(jì)錄電影美學(xué)的集會(huì)，許多紀(jì)錄電影的“第一”都囊括其中。由于傳播的原因，收在《經(jīng)典紀(jì)錄》的紀(jì)錄電影大師和作品多數(shù)都是第一次展示在中國(guó)觀眾面前，一部帶有歷史揭秘特征、故事性強(qiáng)的世界經(jīng)典紀(jì)錄電影畫卷。

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