家具設計大全

第十六講 家 具 設 計
第一章 緒 論 第一節(jié) 家具與家具設計
一、家具的概念

1、家具定義
什么叫家具？顧名思義，家具就是家用的器具。即家用雜物。然而這種概念是不夠全面的，在人類社會發(fā)展的過程中，家具一出現(xiàn)就超出了家庭這一狹窄的使用范圍，它很早期出現(xiàn)在古代的廟宇、中世紀的教堂，以及歷代的王宮、官職之中(圖1、圖2)，同樣也在歷代的手工作坊和商業(yè)店鋪中得到了廣泛的應用。
廣義地說，家具是指供人類維持正常生活，從事生產(chǎn)實踐和開展社會活動必不可少的一類器具。狹義地說，家具是生活、工作或社會交往活動中供人們坐、臥，或支承與貯存物品的一類器具與設備。
圖1 古埃及寶座
圖2 中世紀教堂椅

2、家具使用的普遍性
在現(xiàn)代社會中，家具更是無所不在，無處不有。家具還以其獨特的功能貫徹于現(xiàn)代生活的一切方面：工作、學習、教學、科研、交往、旅游，以及娛樂、休息等衣食住行有關的活動中。而且隨著社會的發(fā)展和科學技術的進步，以及生活方式的變化，家具也處在發(fā)展變化之中。如我國近年來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、旅游家具以及民用家具中的兒童家具、老年家具和廚房家具，便是我國家具發(fā)展過程中產(chǎn)生的家具新門類。它們以各自的造型和色彩特點，不同的功能特性，以滿足不同使用對象的心理與生理需求。
現(xiàn)將家庭日常生活中的基本活動與相關家具列于表1-1，以示其使用的普遍件。
3、家具功能的兩重性
家具不僅是一種簡單的功能物質產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術。 它既要滿足某一特定的直接

用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美快感的精神需求。它既要涉及到材料、工藝、設備、化工、電器、五金、塑料等技術水領域，又與社會學、行為學、美學、心理學等社會學科以及構圖原理、色彩、裝飾等造型藝術理論密切相關。所以說家具既是物質產(chǎn)品，又是藝術創(chuàng)作，這便是人們常說的家具的二重性特點，見表1-2。
4、家具凝聚的社會性
家具的類系、數(shù)量、功能、形式、風格和制作水平，以及家具的占有情況，還反映了一個國家和地區(qū)在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平，是某一國家和地區(qū)在其一歷史時期社會生產(chǎn)力發(fā)展水平的標志。
環(huán)境是生活的大舞臺，而家具與其它生活用品便是生活大舞臺的道具。各個歷史時期的家具的類系與裝飾形式便是當時生活方式的佐證。例如中國古代的席子、坐榻等家具便是當時席地而坐的生活習俗的其實寫照；而古希臘的睡榻以及榻前小桌則反映了當時人們以床為中心，在床上賴憩坐、進餐、會客的生活方式。



而與社會生產(chǎn)力密切相關的生活方式的變化反過來又促進了家具的變化、完善與發(fā)展。主要表現(xiàn)在隨著社會閑暇時間的增長，生活內容的日益豐富。生活空間的擴展，生活水平的提高以及家庭規(guī)模與結構的變化等因素的影響，必將引起家具功能的不斷完善，家具式樣的不斷創(chuàng)新。例如中國存放衣物的方式從古至今就發(fā)生了出小到大，由簡到繁，由不方便到方便等變化，如圖3。
就家具與社會生產(chǎn)力的關系而吉，社會生產(chǎn)力愈發(fā)展，家具的品種就愈多，類系就愈齊全，社會的使用面就愈廣泛，家具的功能則愈完善，制作家具的材料愈豐富，家具制作的工藝愈先進，家具的質量和裝飾水平也就愈高，家具的精神功能所占的比例也就愈高。

圖3 存衣方式的發(fā)展變化 1、箱 2、龕 3、小衣柜 4、大衣柜 5、組合農(nóng)柜

從簡單的石凳、陶桌到精雕細琢的硬木家具；從硬板凳到豪華沙發(fā)；從框式家具到板式家具；從單件家具到組合家具；從單純的自然材料到復合材料；從手工作業(yè)到機械化與自動化生產(chǎn)，無不留下了鮮明的時代形跡。如圖4所示的不同地區(qū)不同時期不同材料不同風格的坐具上也能折射出各自時代的光彩和反映其不同的生產(chǎn)水平。
而同一歷史時期，就某一個國或某一地區(qū)社會各階層對家具的占有情況而言，統(tǒng)治階級所占有的家具與一般大眾相比較，不但在數(shù)量上占優(yōu)勢，而且裝飾更豪華，制作更精細，造價也更昂貴。從而反映出社會的矛盾與社會思想意識。從家具的裝飾形式與藝術風格還能反映出統(tǒng)治階級的極權思想與宗教意識。如中國皇帝寶座上的龍紋雕刻圖案，和龍袍一樣，是至尊至貴的象征。古埃及法老王寶座上的獅子頭雕刻裝飾以及法國拿破侖家具上的鷹、長矛等圖案同樣也是極權思想的寫照。
圖4 坐具三種 1、剛果某部落木雕刻軟椅 2、法國路易十五式雕刻 軟椅 3、現(xiàn)代電鍍鋼座軟椅

綜上所述，家具是人類生活不可缺少的生活必需品，它的存在使人類活動得以順利進行。它不僅使生活增加安適，而且還能提高工作效率。家具同時是日常生活中人們常見的審美對象。好的家具不僅可以使室內環(huán)境悅目宜人，而且可以在潛移默化中提高人們的文化素養(yǎng)，培養(yǎng)大眾的審美情趣。家具基于人類生活需要而產(chǎn)生，隨著文明進步而發(fā)展。在現(xiàn)代生活中，家具將進一步顯示其重要作用。

一、家具設計的概念

1、家具設計與工業(yè)設計
設計是一種構思與規(guī)劃，以及把這種構思與規(guī)劃通過一定的手段使之視覺化的過程。即通過設計構思賦予產(chǎn)口以規(guī)定的形狀與色彩，并用圖紙或模型予以表達。設計的本質是創(chuàng)造，是一種獨立的思考。工業(yè)設計是指為與我們日常生活與工作休戚相關的—切工業(yè)產(chǎn)品所進行的創(chuàng)造活動。工業(yè)設計的目的是使工業(yè)產(chǎn)品滿足使用者的生理與心理需求。工業(yè)設計的內容是功能、技術與藝術的綜合，工業(yè)設計的作用是優(yōu)化產(chǎn)品，優(yōu)化環(huán)境，優(yōu)化生活，提高工作與生活效率。所以不能把工業(yè)設計誤解為與藝術無關的


工程技術設計或產(chǎn)品的生產(chǎn)工藝設計，也不能誤解為與技術無關的工藝美術設計或產(chǎn)品造型設計。
為了統(tǒng)—世界各國對工業(yè)設計函義的認識，國際工業(yè)設計聯(lián)合會(ICSID)于1980年在法國巴黎舉行的策11屆年會上，對工業(yè)設計作了如下定義：“就批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品而言．憑借訓練、技術知識、經(jīng)濟及視覺感受而賦予材料、結構、構造、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾等新的品質與資格，叫做工業(yè)設計。”
根據(jù)上述定義，幾乎一切由機械批量生產(chǎn)的產(chǎn)品以及為推廣產(chǎn)品而進行的包裝、廣告等一切宣傳活動都可以納入工業(yè)設計的范疇。但各國對其所包含的內容卻有不同的理解。狹義地說，工業(yè)設計是與人們日常生活密切相關的諳如室內、家具、家電、服裝以及其它一切家庭用品的設計。廣義地說，工業(yè)設計可以包括從紐扣、小刀到寧宙飛船的一切現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計以及從廚房、衛(wèi)生間到整個人類生活環(huán)境的環(huán)境設計。
現(xiàn)代家具企業(yè)利用現(xiàn)代工業(yè)原料和機械設備批量生

產(chǎn)的家具，是為滿足人們的起居生活和日常工作需要而設計制造的。這樣的設計理所當然屬于工業(yè)設計的范疇。具體地說，家具設計就是為滿足人們使用的、心理的、視覺的需要在投產(chǎn)前所進行的創(chuàng)造性的構思與規(guī)劃，并通過圖紙、模型或樣品表達出來的全部設計過程。
正因為現(xiàn)代家具設計隸屬于工業(yè)設計，所以它存在的條件是現(xiàn)代社會，它發(fā)展的條件是現(xiàn)代家具工業(yè)，它服務的對象是現(xiàn)代人，它與現(xiàn)代工業(yè)技術、現(xiàn)代社會以及現(xiàn)代人有著不可分割的密切關系。
2、現(xiàn)代家具設計的任務與內容
基于家具的二重性，所以家具設計的內容主要包括技術設計與藝術設計，以及相應的經(jīng)濟核算與評估等方面。
家具的技術設計主要是如何保證其基本功能，如何最大限度地滿足使用者的生理需求，如何選用材料，如何確定合理的結構，如何保證有足夠的強度和如何提高耐久性等。
家具技術設計的內容如圖5所示。

圖5 技術設計內容

家具的藝術設計即通常所說的造型設計，創(chuàng)造出某種具有審美價值和藝術感染力的形態(tài)及物體就叫造型，謀求造型實現(xiàn)的過程就叫造型設計。家具的造型設計就是以形態(tài)、肌理、色彩、裝飾等內容在內的外觀形象設計。通過造型設計，盡可能使家具與使用場所的環(huán)境氣氛相融洽，與使用者的愛好情趣相一致，使家具與其它物品以及室內環(huán)境共醞釀出某種氣氛與意境。藝術設計的主要內容如圖6所示。
經(jīng)濟評倫即對所設計的產(chǎn)品進行成本核算、質量評估與價格分析，要求在不影響產(chǎn)品質量的前提下，提高經(jīng)濟效益。
上述三部分的沒計內容是相輔相成的，密切連系不可分割的。在設計過程中，設計者必須將各種因素進行綜合處理，精心規(guī)劃，反復驗證，方可得出最佳方案。
家具設計的具體任務包括圖紙繪制、模型制作或樣品制作，以及經(jīng)濟評估等主要內容。
圖6 藝術設計內容
第二節(jié) 家具設計的原則與步驟
一、家具設計的原則

家具設計的目的是為人服務，是運用現(xiàn)代科學技術的成果去創(chuàng)造出人們在生活、工作和社會活動中所需要的特種產(chǎn)品——家具。而家具與建筑及其它物質產(chǎn)品又構成了人類生活的室內外環(huán)境，人與人、人與物、人與環(huán)境又構成了社會。所以從廣泛的慨念而言，家具設計的目的是使人與物、人與環(huán)境、人與人、人與社會相互諧調，其核心是更好地為人服務。就人而言，均具有雙重屬性，既屬于生物的范疇，又屬于社會的范圍。人的需要也具有雙重意義，作為生物的人．耍求家具滿足人的生理需要和不斷發(fā)展的新的工作方式和生活方式的需要；作為社會的人對家具和由家具等物所構成的環(huán)境的要求則是審美功能、象征功能，乃至教育功能。此外，家具作為一種工業(yè)產(chǎn)品，必須適合于市場需要。而家具作為一種商品，又必須遵循市場規(guī)律。因此家具設計必須遵循如下原則。

1、功能性
家具功能既包括物質功能，又包括精神功能。在這里重點是指家具與人的關系的適應性，也就是使用過程中家具的尺度、觸感、舒適性等方面是否符合人體尺度、人體動作尺度以及人的生理特征，由家具構成的環(huán)境是否宜人等。
現(xiàn)代家具服務下現(xiàn)代人，因此沒計時應主要考慮它是否符合現(xiàn)代人的生活習慣，能否滿足現(xiàn)代人的使用要求，是否舒適、安全。為了符合功能性的要求，家具還必須形狀穩(wěn)定，具有足夠的強度和相應的耐久性，同時還必須合理利用空間。
2．藝術性
家具的藝術性并不是按主觀愿望片面追求美的形式，而是通過造型的恰當處理，在充分體現(xiàn)功能和不違反物質技術條件的前提下，運用豐富的構成手段和構圖法則，去創(chuàng)造一種為其一部分消費者所喜愛的，具有鮮明的時代特征和獨特的風格個性的藝術形式。


藝術性與造價并非矛盾的對立面，在不同的物質技術條件下，采`用任何材料與工藝，均有一個美與不美的問題。用貴重的材料和大量的工時生產(chǎn)出來的家具并不一定是美的。而根據(jù)具體的情況與條件靈活處理，即使沒有好的材料和先進的工藝條件，只要精心設計，精心制作，同樣可以生產(chǎn)出高品質的家具。例如，在第二次世界大戰(zhàn)以后，在物質條件十分貧乏的情況下，美國的現(xiàn)代設計大師采用膠合板和帆布等原料，不是同樣設計和生產(chǎn)出來一批不但實用而且舒適美觀的坐具嗎？這就是設計的彈性，美既可以出現(xiàn)在豪華的沙發(fā)中，同樣也可以出現(xiàn)在簡潔的民間木椅上，美既可以來自富麗堂皇的雕刻裝飾，也可以出自簡潔明快的形體組合。家具的藝術性手法也可以說就是造型諸要素的協(xié)調處理。
3、工藝性
工藝性即家具在具體條件下組織生產(chǎn)的可行性。所以家具設計時必須同時考慮產(chǎn)品加工的諸相關因素，如機械化或自動化程度，產(chǎn)品標準化與部件通用化的程度，現(xiàn)行機床設備的加工適應性，產(chǎn)品裝配的簡便性，以及產(chǎn)品包裝運輸?shù)暮侠硇缘?。家具設計者應盡可能使所設計的產(chǎn)品

在現(xiàn)有工藝條件下順利通。
4、科學性
現(xiàn)代家具產(chǎn)品再也不是一種無足輕重的簡單的生活用具，它對提高人的工作效率與休息效益，增加生活的便利和安適程度有著十分重要的作用，因此家具設計必須圍繞上述目標，深入研究和應用生理學、心理學、人類工效學、技術美學等相關學科的基本原理，使家具從簡單的手工業(yè)產(chǎn)品轉化為一種具有高度科學性的生活和日常工作用的“機器”。
5、經(jīng)濟性
經(jīng)濟性也是家具設計所追求的目標之一。對企業(yè)而言，生產(chǎn)的目的是獲取利潤；對消費者而言，則要求產(chǎn)品質優(yōu)價廉物美。
因此，如何減少消耗，提高生產(chǎn)效率，提高木材及其它材料的利用率，降低加工費用和總成本等便是家具設計者必須考慮的問題之—，也就是經(jīng)濟性的原則。
圖7 家具設計的原則

6、流行性
人的追求和愛好是受社會時尚影響而變化的，家具作為一種商品要在市場上流通，同時也要受到流行性的影響與支配。求新的欲望人皆有之，要新花色品種，不要老面孔；要不斷創(chuàng)新，不要墨守陳規(guī)；要多樣化，不要千篇一律，這也是家具設計的指導原則。家具設計的基本原則如圖7所示。

二、家具設計的步驟

以往對家具設計的理解就是制圖，家具設計也就無步驟可言。但在現(xiàn)代家具的實踐中，往往還包括前后密切相關的一系列過程，主要包括新產(chǎn)品設想階段；構思和確定方案階段；繪制施工圖階段，樣品制作階段，試產(chǎn)試銷階段等。每一階段又包括各自不同的內容，這些內容和步驟又并非千篇一律，在實際工作中常簡化其些細節(jié)或顛倒某些步驟。然而總的看來這些步驟和內容是客觀存在的，必個可少的?，F(xiàn)將幾大步驟分別介紹于后。

1、新產(chǎn)品設想階段
這一步驟是設計前進行調查研究和確定新產(chǎn)品開發(fā)方向的階段。主要是通過商業(yè)部門和外貿部門了解國內外各種產(chǎn)品的銷售情況，并調查國內外各類產(chǎn)品銷售地區(qū)的風俗習慣、氣候條件、居住環(huán)境和產(chǎn)品銷售對象，并向某類產(chǎn)品的使用者了解產(chǎn)品的使用情況和性能，向銷售部門了解同類產(chǎn)品的銷售情況。在此基礎上進行市場戰(zhàn)略研究，從而作山科學的市場預測。這一過程的主要工作內容如下：



2、構思和確定新產(chǎn)品方案階段
這一階段也可稱之為初步設計階段，要在調查的基礎上對各種信息進行分析處理，并參考各種已有的歷史資料，如某類產(chǎn)品的畫片、圖冊、藍圖、復印件等，采用革圖、方案圖、效果圖等形式，作出數(shù)種產(chǎn)品方案，或進一步制成精確的模型并拍攝成幻燈片。然后對數(shù)種方案進行分析比較，并在內部多方征求意見，確定最佳方案，這一階段的主要內容與表達形式如下：



3、施工設計階段
施工設計的主要任務是根據(jù)確定的方案正式繪制裝配結構圖、部件結構圖以及一些形狀較復雜的零件圖或大樣圖，正式形成效水技術文件，圖紙的主要形式與內容如下：

4、樣品制作階段
這一階段是根據(jù)施工圖加工出最終產(chǎn)品。樣品既可以在專用的樣品制作間進行，也可以在生產(chǎn)車間的流水線上逐臺機車通過，最后在裝配車間進行裝配。前一種方法是閉門造車，主要靠簡單的通用設備配料和試制人員的手工完成，具備隨時修改的靈活機動性。后者則是在生產(chǎn)車間完成，以便于檢驗產(chǎn)品的工藝計行性。
樣品制作最好是設計者本人親手制作，或在設計者的參與及監(jiān)督下與試制工人一道進行，以便在試制過程中發(fā)現(xiàn)問題，并及時對施工圖進行修改。
有的單位的設計師寧愿按草圖先加工出樣品，然后對樣品進行測繪，加工出指導批量生產(chǎn)的施工圖——結構裝配圖。這樣做的優(yōu)點是可以減少預制施工圖的難度和避免過多的圖紙修改。
樣品試制階段還應進行試制小結，寫出書面報告，記錄試驗情況。
這一階段的工作內容如下：


5、經(jīng)濟分析階段
經(jīng)濟分析主要是對產(chǎn)品進行成本核算和經(jīng)濟效益分析。經(jīng)濟分析，特別是成本核算應參照有關財務制度和表格形式，進行精確的計算與填寫。計算中的某些參數(shù)與規(guī)定，如稅率和價格應與當時的政策和行情相一致。這一階段的工作內容如下：

6、新產(chǎn)品試產(chǎn)試銷階段
這是設計工作的延伸階段，設計者可以不完全參與，但必須十分關注這一過程的結果。因為產(chǎn)品的批量生產(chǎn)和銷售傳況是對產(chǎn)抓設計的最終監(jiān)定。產(chǎn)品設計的成功與否主要看銷售情況，如果產(chǎn)品能暢銷，能順利進入市場并占領市場，那就說明設計是成功的。反之則前功盡棄，設計得再好比只能是孤芳自賞。不管銷售情況如何，均必須注意信息反饋，進行分析和總結，找出成功的合理的地方和不足的或失誤的地方，以及進一步改進設計，使產(chǎn)品更加符合市場需要，延續(xù)產(chǎn)品的生命周期。這一過程的主要工作內容如下：



綜上所述，家具設計的全過程以及各個階段的任務初工作內容如圖8所示。
第三節(jié) 家具類型
家具世界五彩繽紛，家具形體千姿百態(tài)，家具類系層出不窮。要想用一種方法將不同材料不同風格不同屬的家具進行分類是不可能的。在這里我們試圖從不同角度對家具進行分析，以便對家具的概念、家具的功能、家具的使用范圍、家具的材料和結構等方面有一個全面的了解。

一、按基本功能分類

按基本功能分類(圖9)，就是根據(jù)人與物以及物與物的關系。按人類工效學的原理進行分類。是一種科學的分類方法。按基本功能分，家具主要有如下幾類：
1、人體家具
人體家具是指以椅、凳、沙發(fā)和床榻為主的供人們坐、躺、臥的家具，即支承人體的家具，又稱支承類家具。
圖9 按功能分類家具 1、2、人體家具 3、準人體家具 4、貯存家具

2、準人體家具
準人體家具的功能部分與人體有關，部分與物休有關，是指以臺桌類家具為主的供人們倚憑，伏案工作的家具，同時也具有陳放或貯存物品的功能。
3、貯存類家具
貯存類家具是以箱柜為主的供人們貯存衣物、被服、書刊、食品、器皿、用具等物品的家具。貯存類家具主要是處理物與物之間的關系，其次才是人與物之間的關系，即人使用時的便利性。
4、裝飾類家具
裝飾類家具主要是陳放裝飾品、陳列品的開敞式柜類或架類。主要起陳設物品和裝飾作用。

二、按使用場所分類

家具按使用場所分類就是按社會生活中的一些典型社會活動類別和典型工作、生活環(huán)境對所使用的家具進行分類，主要有如下幾類：

l、辦公用家具
辦公用家具是指單位辦公室用的一類家具，華南和港澳地區(qū)又稱寫字樓家具，主要有辦公桌、工作椅、會議室桌椅、打字臺、電話臺、文件柜、書柜等。在現(xiàn)代靈活空間的大辦公室內，功能齊全的家具還常配以遮擋視線的隔板(圖10)以及照明和通信設備。
圖10 辦公桌椅
圖11 報告廳家具
2、公共建筑家具
公共建筑家具主要指禮堂、報告廳、影劇院、車站、碼頭等公共場所供大眾臨時使用的家具（圖11)。主要是座椅類。其特點一是結構簡單；二是使用者不固定，三是不易搬動，一般為固定式和折迭式。
圖12 服裝展示臺
3、商業(yè)家具
這里是指供百貨商店、自購商場以及各種專業(yè)商店中供貯存、陳列、展示商品用的家具，主要有貨柜、貨架、柜臺、陳列架 展示臺等。這類家具需要和商品性能、尺度相符合，同時要與建筑裝修相配合，常采用鋁合金型材和玻璃加工。圖12示服裝展示臺。
圖13 賓館客房家具
4、賓館家具
賓館家具是指在賓館中供旅客使用的客房餐廳、酒巴和休息室等場所使用的家具。客房家具在基本功能方面與民用家具相似，但客房是供旅客臨時使用，所以較為簡單，在造型、結構、尺寸方面均有自己突出的特點，如圖13。
圖14 課桌椅和畫桌
5、學校用家具
這是指供各類學?；蚩蒲袡C構在教學和科研中使用的家具，主要品種有課桌、課椅、實驗臺、講臺、儀表器材柜、繪圖桌、書柜、書架等。其中課桌椅的尺寸必須與學生的年齡、身高相適應，所以必須區(qū)別對待，或設計成可以調節(jié)高低的結構，如圖14。
圖15 青年臥室家具
6、民用家具
民用家具一般指供家庭成員使用的包括起居室、臥寶、學習室、餐室、廚房、衛(wèi)生間在內的家具。按家庭構成成員劃分，民用家具又可以分為夫婦臥室家具、老年人用家具、青少年家具、兒童家具等。由于年齡、年分不同，家且的功能、造型、色彩也各有特色。圖15示青年臥室家具。

以上六類家具是社會生活中較為常見的家具，基于這一分類原則當然還可以列出很多類家具，但由于其典型性不及上面六類，品種和用量也較為有限，在此不逐一贅述。 這里所說的固定形式是指家具的安放形式，按是否可以隨時任意移動這一原則進行劃分，主要有如下二類：
1、移動型
移動型指那些可以根據(jù)需要任意搬移的家具，一般的有腳和沒腳的家具都是這一類型。
2、滾動型
滾動型是在家具底部或腳端裝有腳輪的家具，如辦公椅、沙發(fā)、床、餐車等常裝有球形或圓柱形腳輪，以便靈活移動(圖16）。
3、固定型
固定型是指用螺釘、螺栓或其它連接件將家具固定于地板、天花板或墻面上。一旦安裝之后便不再拆卸和換位，固定型常與室內裝修工程同時進行。
圖16 滾動型家具
圖17 懸掛型家具
4、懸掛型
懸掛型是指采用某些掛靠形式將家具安放在墻面上
或天花板下，這是一類可以移動但卻難于輕易移動的家
具，一般是小型擱板架或小柜。既可滿足功能需要，還
可以減少占地位置(圖17)。

四、按制作家具的材料分類

1、木家具
木家具指用木材或木質材料(即用木材為原料加工的膠合板、纖維板、刨花板、細木工板等人造板)為基材生生的家具。盡管現(xiàn)代家具材料隨著科學技術的進步而日益增多、然而木材及木質材料仍然是生產(chǎn)家具的主要材料，木家具也仍然是家具世界中的主導家具。
2．竹藤家具
這是以竹材或藤材為主耍原料的家具。竹藤家具多數(shù)為椅子、沙發(fā)、茶幾、小桌之類，少量的為柜類家具。用竹材制造柜類家具時，需要預先將竹材加工成竹編片材或竹膠合板。用竹藤生產(chǎn)的家具有返樸歸真的自然美，特別適合炎熱地帶夏天使用，圖18所示為藤家具。
圖18 藤家具

3、鋁合金家具
這是一類以鋁合金型材作為骨架的家具，常與玻璃、人造板等材料相結合制造商業(yè)家具。是近年來發(fā)展起來的一種家具新門類。
4、玻璃家具
這是以較厚的玻璃為基材，通過多向金屬接頭連接而成的臺、幾、架類家具。在坡璃家具中璃璃既是圍合件，又是承重件。因為玻璃晶瑩透明，所以常用于制造陳設物品的家具。
5、金屬家具
金屬家具是以金屆管材(鋼管)、線材或板材(薄鋼板)為基材生產(chǎn)的家具。管材、線材常用于創(chuàng)造椅、凳、沙發(fā)、幾、桌等家具，薄板用于制造寫字臺、文件柜等辦公家具。金屬家具常與皮革、塑料、玻璃、木材等配合使用。用經(jīng)電鍍處理的管材生產(chǎn)的家具，如辦公椅、躺椅、沙發(fā)、茶幾、床架備顯得華貴、高雅，且富有時代感。圖19示懸臂鋼管椅。
圖19 懸臂鋼管椅

6、塑料家具
這是一類以塑料為主要原料制成的家具。由于塑料種類繁多。生產(chǎn)工藝多樣，所以塑料家具也常以完全不同的各種形態(tài)出現(xiàn)。既有擠壓成型的硬質塑料管材、型材接合拼裝而成的家具、模壓成型的硬質塑料家具、有機坡璃家具；又有樹脂與玻璃纖維配合生產(chǎn)的玻璃纖維鋼家具，還有以軟質泡沫塑料塊與塑料皮革生產(chǎn)的軟家具。以及用塑料膜充氣、充水形成的懸浮家具等。用模塑的雕刻零部件組裝而成的仿古家具，更是以假亂真，具有古樸高雅的麗質。圖20示塑料管構成的桌椅。

五、按家具的結構特征分類

家具的接合形式有方榫接合、圓榫接合、金屬連接件接合、釘接合、膠接合等，由于接合方式不同，所以具有各自不同的結構特征，以其結構特征為依據(jù)進行分類，家具主要可分為如下幾類。
圖20 塑料管構成的桌椅

1、框式家具
這是一類以榫接合為主要特征，木方通過榫接合構成承重框架、圍合的板件附設于框架之上的木家具?？蚴郊揖咭话闶遣豢刹鸬?。
2、板式家具
這是一種以人造板為基材構成板式部件，用專用的金屆連接件或圓棒榫將板式部件接合裝配的家具。由于連接件的類型不同，板式家具有可拆與不可訴之分?？梢苑磸筒鹧b、適合于長途運輸和包裝銷售是可拆的板式家具的主要優(yōu)點。圖21所示為框式家具與板式家具。

圖21 框式家具與板式家具
圖22 插接組裝的塑料椅
3、拆裝家具
用各種連接件或插接結構組裝而成的的可以反復拆裝的家具即拆裝家具。大部分的板式柜類家具都屬于這一類型，椅、凳、沙發(fā)也可以采用拆裝結構，甚至傳統(tǒng)雕刻家具也可以分解成部件進行生產(chǎn)，然后用連接件組裝(圖22)。各種鋼管家具部件則可以用插接連接以取代電焊。插拆裝家具具有工藝簡單，有利于實現(xiàn)家具部件標準化與系列化，方便包裝運輸?shù)葍?yōu)點。
圖23 折疊餐桌、餐椅
4、折疊家具
凡是能夠折動或能夠疊放的家具統(tǒng)稱為折疊家具(圖23)。折疊家具的特點是在家具的主要部位有許多折動點，這些折動件都相互牽連而起連成作用。因此不用時可以折動合攏，不占地方，也便于搬運。疊放家具即不用時可以在垂直方面層層疊放，如疊椅、疊桌等，以減少占地面積。有的折疊家具還具有一物多用的特點。
圖24 曲木椅
5、曲木家具
以彎曲木質零件組裝而成的家具稱為曲木家具。彎曲零件包括由實木條經(jīng)軟化、彎曲、干燥定型而成的實木彎物零件和由旋切或刨切單飯在膠合過程中彎曲成型的多層膠合彎曲木零件。曲木零件常用螺釘、螺栓等進行裝配。曲木家具多為幾、桌、椅、凳、沙發(fā)等家具。曲木家具具有形態(tài)優(yōu)美輕巧等特點(圖24)。
圖25 塑料殼體躺椅與腳凳
6、殼體家具
以塑料、玻璃纖維鋼或膠合板為原料，經(jīng)模壓、澆注或其它工藝加工而成的薄殼零件單獨形成的或與其它零部組裝而成的家具，因為殼體是它的主要特點，所以稱之為殼體家具。殼體家具多為座具或臺桌。殼體家具具有結構單一，重量輕，強度高，形體新奇等特點，富于時比感(圖25)。

7、 樹根家具
這是一類以自然形態(tài)的樹根、樹蔸、樹枝、藤條等天然材料為原料，略加雕琢后經(jīng)膠合、釘接、修接而成的家具，具有樸實情新的田園風貌。常為臺幾和座具，如圖26。
8、懸浮家具
以高強度的塑料薄膜制成內襄，在囊內充入水或空氣而形成的人體家具即為懸浮家具。懸浮家具主具有沙發(fā)(圖27)和床。充水的為水墊床，可以實現(xiàn)床墊溫度自動控制，是一種醫(yī)療和保健用的理想臥具。懸浮家具的柔軟度可以調節(jié)。

圖26 樹根家具 1、樹蔸沙發(fā) 2、3、樹干小桌 4、樹干小凳 5、樹枝椅子 6、樹根花幾
圖27 氣墊沙發(fā)

六、按當今世界流行的風格分類

在當今世界范圍內，流行較廣、影響較大、風格較為典型的家具主要有如下幾類。
1、英國傳統(tǒng)式
英國傳統(tǒng)式又稱英國18世紀家具，是當時廣為流傳和影響最大的一組家具式樣?，F(xiàn)在流行的這類家具，集中了當時家具設計界齊賓代爾(Chippendel)等四大名師所設計的家具特點，并以此為基礎按現(xiàn)代生產(chǎn)工藝設計制造而成的家具式樣。總的特點是形態(tài)堅穩(wěn)均稱，有節(jié)制的局部雕刻裝飾，凹凸分明的線型裝飾，腳型曲直兼用，彎腳優(yōu)雅殲秀，直腳向下漸收，表面有凹槽裝飾，色彩深沉古樸(圖28)。
2、法國鄉(xiāng)村式
這是一種以法國路易十四世和路易十五世統(tǒng)治時期在法國流行的家具式樣為基礎而形成的一種家具風格，是一種簡化了的法國宮廷家具式樣。其突出的特點是一種有著優(yōu)美曲線為彎腳的應用(圖29)。腳部上端曲線常與望板曲線圓滑地連接起來。桌面與屜面周圍常加工成曲線輪船。家具色彩或深沉典雅，或純白色加以局部點金。
圖28 英國傳統(tǒng)式小柜
圖29 法國鄉(xiāng)村家具
圖30 意大利鄉(xiāng)村式家具
3、意大利鄉(xiāng)村式
起源于18世紀至19世紀的意大利鄉(xiāng)村，與英國傳統(tǒng)式有著某種相似之處，其明顯的特點是方形漸收直腳的廣泛應用。腳表面和家具邊線常用凹線裝飾。桌面常用大理石加工，家具整體較為笨重（圖30）。
圖31 美國殖民地式
4、美國殖民地式
這是一種以早期來自歐洲的移民，以美國當?shù)氐哪静臑樵虾秃唵蔚墓ぞ咧谱鞯囊环N易于加工的農(nóng)具式樣為基礎而逐步發(fā)展形成的家具風格，保留了較多的歐洲痕跡(圖31)。其特點是造型簡潔粗獷，旋木零件的廣泛應用，柜腳常用帶曲線的包腳裝飾。當膠流行美國殖民地式家具已遠比早期美國式精美。

5、西班牙式與地中海式
這是以17至18世紀在西班牙和地中海地區(qū)形成的一種反映羅馬藝術和摩爾民族藝術特點為基礎的家具式樣(圖32)。家具表面常用古代西班牙騎士圖案作為標志，一種稱為浮雕細工的交叉切割的裝飾面和幾何圖案被廣泛應用。椅子常用皮革包封和泡釘釘固。金屬件和大理石也經(jīng)常出現(xiàn)在家具表面。家具有著一種沉重的體量感造型，有的借用建筑形式，看上去象個大教堂。
6、東方漆器家具
在西歐和美圍流行的一種被稱之為東方式的家具，是采用中國或日本傳統(tǒng)漆器工藝裝飾的工藝家具。主要形式是在黑色或朱紅的底漆上進行彩漆線描、平繪、研磨彩繪、堆漆、鑲嵌、雕填、描金、戧金等工藝進行裝飾加工。形體端莊穩(wěn)重，色彩沉深古樸，圖案富于東方特色。涂料采用中國的傳統(tǒng)大漆〔圖33)。漆器工藝是我國優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的一個組成部分。
圖32 西班牙式
圖33 東方大漆家具

7、現(xiàn)代家具
現(xiàn)代家具從廣義上說就是泛指19世紀后期以來，或多或少地反映了現(xiàn)代生產(chǎn)印記或吸取了現(xiàn)代最先進技術而生產(chǎn)的一切家具均可稱之為現(xiàn)代家具。它包括了從1850年以來奧地利大量生產(chǎn)的曲木椅，第二次大戰(zhàn)期間在德國包豪斯的理論指導下生產(chǎn)出來的鋼管椅和其它家具。第二次世界以后，歐美各國應用新材料新工藝新技術生產(chǎn)的包括塑料、玻璃纖維鋼、各種人造板等新材料生產(chǎn)的新型家具，均可稱之為現(xiàn)代家具。 具體地說，現(xiàn)代家具是指具有某種規(guī)定內涵和外形式結構特征的家具。共主要特點是對功能的高度重視，且具有簡潔的形體，合理的結構，多樣的材料及淡雅的裝飾，或基本上沒有什么裝飾等特點。
8、后現(xiàn)代派家具
后現(xiàn)代派是建筑界在現(xiàn)代主義統(tǒng)治了半個多世紀以后，不滿足于干篇一律的“方盒子”建筑，不同意“裝飾就是罪惡”的觀點，致力于追求設計的多元化、人情味和隱喻的傳統(tǒng)裝飾這樣一種設計思想指導下的建筑學派。
圖34 后現(xiàn)代派家具
后現(xiàn)代派思想在家具造型中的反映則主要體現(xiàn)在現(xiàn)代與古典的揉合，手工藝外觀的再現(xiàn)，形的過分夸張與變異，產(chǎn)品富于個性與人情味。如圖34。



第四節(jié) 家具新產(chǎn)品開發(fā)與設計實務
市場資訊調查與設計策劃
　 現(xiàn)代家具設計始于歐洲19世紀中期的工業(yè)革命,至今已有15O多年的歷史。西方現(xiàn)代家具設計一直與現(xiàn)代建筑,現(xiàn)代科技、現(xiàn)代材料與工藝發(fā)展同步,經(jīng)歷了一波又一波的設計革新運動,出現(xiàn)了一大批群星燦爛的現(xiàn)代家具設計大師,和一大批家具經(jīng)典名作。特別是二次世界大戰(zhàn)后,形成了以美國、北歐、意大利為中心的現(xiàn)代家具設計三大流派,奠定了現(xiàn)代家具的設計理念和設計理論。中國家具在經(jīng)歷明清家具的輝煌之后沉寂了近百年,一直到2O世紀8O年代才開始覺醒,奮起直追西方現(xiàn)代家具發(fā)展的步伐。面對國際家具市場的激烈競爭,面對國內家具行業(yè)對家具設計的強烈呼喚,融合東西方家具文化,科學構造中國現(xiàn)代家具設計教育體系已經(jīng)刻不容縫、勢在必行。

　　現(xiàn)代家具設計是在現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)方式的基礎上,融合藝術設計學、建筑學、技術美學、現(xiàn)代材料學、現(xiàn)代加工工藝學、人體工學等學科形成的,是一門極具綜合性與創(chuàng)造性,集科學技術與藝術的復合型學科。要成為一名合格的現(xiàn)代家具設計師,必須具備寬廣的專業(yè)基礎、創(chuàng)造性的思維方式、科學的設計方法。而具體的設計實踐是非常重要的。
　　隨著經(jīng)濟全球化的到來,中國加入WTO在即，知識產(chǎn)權越來越成為世界各國人們普遍遵守的國際法律準則,中國家具業(yè)目前這種模仿與抄襲家具設計的現(xiàn)象將會逐漸杜絕。21世紀將是中國家具的設計時代,家具產(chǎn)品設計與創(chuàng)新作為中國家具業(yè)騰飛的翅膀,將成為家具企業(yè)的生命力、競爭力、形象力。設計創(chuàng)新將擔負確立中國現(xiàn)代家具在世界上重新振興與崛起的重任。

　　依據(jù)國際與國內家具新產(chǎn)品開發(fā)與設計實務中所積累的經(jīng)驗總結出可操作性強、實用的一般規(guī)律和方法,便于我們循序漸進學習和掌握,“取法乎上,僅得其中”。對于剛剛起步的中國現(xiàn)代家具設計,用一位中國成功家具企業(yè)家話說“信佛得上印度,家具得學歐美”?？茖W地借鑒歐美現(xiàn)代建筑設計、家具設計、工業(yè)設計的成功經(jīng)驗,對于拓寬設計思路,尋找中國現(xiàn)代家具設計的切人點與突破口,正確表達設計意念和提高設計水平,少走彎路是十分必要的。由于全世界各國家具設計步驟與方法不盡相同,因此,在具體的學習設計過程中必須密切結合我國國情和本地家具行業(yè)的具體情況,把一般規(guī)律與具體實踐相結合,創(chuàng)造性地靈活運用。 新產(chǎn)品開發(fā)設計工作從開始到完成必然地表現(xiàn)為一定的進程,依照程序層層遞進,并在序列性進程中體現(xiàn)和提高設計效率。(見表1)

一、市場資訊的全面調查
　　21世紀人類進入了信息化的社會,“數(shù)字化生存”已經(jīng)成為各個專業(yè)領域發(fā)展的方向。家具的設計與開發(fā)是以市場為導向的創(chuàng)造性活動,它要求創(chuàng)造消費市場滿足大眾需求,同時又能批量生產(chǎn)、便于制造,更重要的是為企業(yè)創(chuàng)造效益,這是一個產(chǎn)品開發(fā)與設計必須真正把握和解決的系列化問題。無論是自由職業(yè)家具設計師,還是駐廠家具設計師,首要的前提就是要全面掌握資料,開展市場調查。只有從最廣泛的各個層面上搜集資訊進行調查,才能保證一個具體的家具產(chǎn)品開發(fā)不置于空中樓閣,資訊調查是產(chǎn)品開發(fā)設計的基礎所在。
現(xiàn)代社會學和經(jīng)濟學的研究認為:市場經(jīng)濟社會是-座由需求構成的建筑,它的基礎是消費者的需求(或潛在需求)。市場處在生產(chǎn)領域和消費領域的中間,起著橋梁和紐帶的重要作用,設計產(chǎn)品前的市場調查是新產(chǎn)品開發(fā)的信息保證,是一個不可忽視的重要環(huán)節(jié)。
(一〉資訊搜尋

　　設計開發(fā)的首要前提就是資訊的搜集與整理,而且要從實戰(zhàn)角度來進行有效市場調研。要善于從浩瀚的信息海洋中尋找有價值的信息,在此基礎上進行縱向與橫向的對比,對市場信息進行準確的分析與定位,才能保證設計的成功。在信息資訊非常發(fā)達的今天,我們可以采取以下方面進行資訊搜尋。
1.國際互相網(wǎng)與專業(yè)期刊資料的資訊搜尋
　　 知識經(jīng)濟時代的最大特征就是信息技術（Information Techno1ogy)簡稱IT。美國著名未來學家托夫勒指出:“誰掌握了信息技術,控制了網(wǎng)絡,誰就擁有整個世界”。隨IT時代的到來,專業(yè)資訊的載體已經(jīng)從純物質形態(tài)的紙張飛躍到容量大、體積小的電子媒體形態(tài):Internet、E-mail、FaxIT......,這種資訊的形態(tài)變化決定了我們必須從傳統(tǒng)運作模式迅速轉變,尋找新的資訊搜尋方式。要善于在互聯(lián)網(wǎng)上感知與搜尋全球家具設計、家具市場的最新信息和動態(tài),包括相關的建筑設計、工業(yè)設計、平面設計、服裝設計、汽車設計、家電設計以及電子商務、網(wǎng)上購物、網(wǎng)上商場等等大量的專業(yè)資訊。從家具設計開發(fā)這個角度來看,我們可以在網(wǎng)上迅速地了解到美國、德國、北歐、意大利、日本等世界設計大國的有關著名設計公司與設計大師的最新設計作品,可以迅速地了解到全球最新舉辦的設計大賽,國際家具博覽會的最新信息,也可以非常具體地了解某一著名家具公司的詳細信息資料……?；ハ嗑W(wǎng)已經(jīng)成為一個虛擬的動態(tài)的全球最大的信息庫,對于信息時代的設計師來說,就是迅速上網(wǎng)瀏覽搜集專業(yè)資料,并把其中有參考價值的圖、文資訊下載、歸類分析與整理,為自己的新產(chǎn)品開發(fā)設計作準備。除互聯(lián)網(wǎng)外,中外專業(yè)期刊、設計年鑒、專業(yè)著作、家具圖集、科技情報外,專利信息也是專業(yè)資訊搜尋的重要信息。要善于分門別類整理收集,并形成個人的專業(yè)資料庫,要善于利用“人類所創(chuàng)造的文明成果”為自己的設計所用。目前,國外內的專業(yè)期刊書籍都可以訂閱或在書店購買,要及時地訂閱購買,獲取最新專業(yè)資訊。
2、家具市場的調查研究
　　 家具市場是從事家具設計專業(yè)學習調研的第二大課堂。目前,全國各地都已基本形成一些家具銷售的中心市場和集散地,如廣東順德樂叢的國際家具城,長達10多公里,匯集了全世界2400多家家具經(jīng)銷商與著名家具品牌,形成了幅射全國20多個省市自治區(qū)的家具銷售網(wǎng)絡,年家具銷售量超過100億元人民幣,被稱之為“永不落幕的家具博覽會”。在上海、北京等大中城市,家具、家居、家飾、燈具、布藝、裝飾裝修建材的專業(yè)大市場、大商城都在逐步形成,這是一個學習、研究、調查家具信息的真實具體的市場環(huán)境。我們可以在市場開展各種專項的調查與第一手資料的搜集,對消費者的調研……。要善于在市場中開展與家具銷售商,家具購買者的問卷調查、隨機訪問,要盡可能地搜集一些家具品牌的廣告畫冊,從中了解家具的價格、款式、銷量等方面的信息。了解不同消費者對產(chǎn)品造型、色彩、裝飾、包裝運輸?shù)囊庖姾鸵?hellip;…?？梢园缪莶煌慕巧槿胧袌鲞M行調研:家具批發(fā)商、家具顧客、家具設計師、大專院校學生……,不同的角色在市場中可以從不同角度和層面上獲取不同的專業(yè)信息和專業(yè)資料。
3、家具博覽會,家具設計展的觀摩與調研
　　 國外與國內每年都要定期舉辦家具博覽會,這是觀摩學習家具設計、搜集專業(yè)資料的最佳機會。家具博覽會是反映最新家具設計和市場銷售的晴雨表。特別是國際家具業(yè)的三大展:意大利米蘭國際家具展、德國科隆國際家具展、美國高點國際家具展更是匯萃全球家具精品的國際家具業(yè)盛會。應該說:20世紀80年代以來,中國沿海的很多家具企業(yè)就是從這幾個國際家具大展中獲取了最新家具設計造型資料,回國后進行改良型的模仿設計與制造,從而迅速發(fā)展起來的。國際三大展每年同時也舉辦家具設計大賽,更是國際家具設計新概念的最新展示,是設計師學習觀摩交流的好機會。具有特色的國際家具展還有:意大利烏迪內的國際椅子展、斯堪的那維亞的北歐家具展、東京國際家具展、法國巴黎國際家具展等。從事家具設計專業(yè)的人有機會到國外去現(xiàn)場觀摩調研是最佳機遇,沒有出國機會則可以細心的通過互聯(lián)網(wǎng)、有關專業(yè)雜志也可以搜尋到這些國際大展的有關專業(yè)資訊。

　　國內近年來家具博覽會風起云涌,熱鬧非凡。影響較大的有上海舉辦的中國家具博覽會、廣州舉辦的廣州國際家具博覽會、深圳舉辦的國際家具、木工機械(深圳)展覽會、廣東樂叢的國際家具博覽會、廣東東莞的名家具(東莞)展覽會、北京舉辦的國際家具暨木工機械展覽會。近年來中國家具業(yè)發(fā)展迅猛,博覽會也越來越多,可喜的是家具設計已經(jīng)引起行業(yè)重視。上海、深圳、廣州、樂叢、東莞的家具展同時都舉辦家具設計大賽和家具設計評獎,作為中國家具設計師展示設計作品的舞臺,對促進中國現(xiàn)代家具設計具有深遠的意義。
　　參加觀摩國內外家具博覽會是大量搜尋家具畫冊,家具廣告、家具配件、家具五金、家,平時非常珍貴很難得到的印刷精美的專業(yè)畫冊、資料都會在博覽會上發(fā)放。同時,也是了解、觀摩最新家具設計、最新家具時尚潮流、最新家具銷售趨勢的好場所,要盡可能爭取參加,同時也最好能扮演不同的角色參加博覽會。最好的角色是新聞媒體的記者,專業(yè)居裝飾等專業(yè)資料的最好的時機雜志的編輯,大型家具商場的批發(fā)商,這幾類角色最受廠家歡迎,也最容易得到專業(yè)畫冊和資料?？梢圆捎霉P的手法,與上述幾個部門的專業(yè)人士聯(lián)系,通過他們幫助搜集一些好的專業(yè)資料。其中的一個小經(jīng)驗就是要為自己多印一些名片,一張小名片,可以交換到一本大畫冊,參展的客戶都希望建立一個客戶網(wǎng)絡,名片是博覽會交流交換資料的最好媒介。
4、家具工廠生產(chǎn)工藝的觀摩與調研
　　 現(xiàn)代家具的大工業(yè)生產(chǎn)方式,使得家具的精良生產(chǎn)制作不是少數(shù)幾個人、一個工廣可以完成的,而需要經(jīng)過多道工序、多種專業(yè)的配合、多個專業(yè)化部件工廠的協(xié)作,并以現(xiàn)代化生產(chǎn)流程的方式完成。所以,從事家具的設計與開發(fā),必須對家具的生產(chǎn)工藝流程、家具的零部件結構要有清晰的了解和掌握,最好的辦法就是到各個不同的專業(yè)家具工廣作實地的觀摩、學習和考察。如板式家具、實木家具、辦公家具、軟體家具、金屬家具等不同的專業(yè)家具在生產(chǎn)工藝結構、材料上是各不相同的,在書本中課堂上是很難演示和觀摩的。必須親身到生產(chǎn)第一線去全面地學習和了解,甚至重點測繪、解剖一些家具實物,才能在功能、材料、結構、工藝和美學的基礎上進行家具新產(chǎn)品的開發(fā)與設計。尤其是自由職業(yè)設計師的設計服務對象是面向社會上的家具企業(yè),要為不同的產(chǎn)品方向,家具種類從事開發(fā)與設計。由于設計面廣,種類多,更是非常有必要圍繞具體的家具開發(fā)項目有針對性地到對口的家具工廠生產(chǎn)第一線作專業(yè)觀摩和調研,掌握第一手資料,熟悉專業(yè)生產(chǎn)工藝、設備、材料加工工藝,并與家具制作商緊密合作,共同參與新產(chǎn)品的開發(fā)設計。才能保證設計過程的每一環(huán)節(jié)落到實處,保證產(chǎn)品設計最終得以實現(xiàn)。駐廠設計師的服務設計對象較單純,而且一般家具企業(yè)設有專門的市場營銷部門、生產(chǎn)車間參與產(chǎn)品開發(fā)設計。設計師主要是完成造型設計和工藝設計二部分,但中小型家具企業(yè)的設計師也可能是身兼數(shù)職,從市場調研到設計策劃,概念設計、造型設計、模型制作、實物樣板,到市場推廣都是要求設計師系統(tǒng)作業(yè),直至設計運作完成。
（二）資訊的整理與分析
　　 在初步完成了產(chǎn)品開發(fā)市場資訊的搜尋工作后,要所有的資訊進行定性定量分析,系統(tǒng)整理,設計編制概念分析圖表,作出專題分析報告。并作出科學結論或預測,編寫出圖文并茂的新產(chǎn)品開發(fā)市場調研報告書,供制造商和委托設計客戶的決策層作為決策參考和設計立項依據(jù)。

二、設計策劃
　　家具的開發(fā)與設計的策劃就是對家具產(chǎn)品設計進行定位,確立設計目標。
由于家具企業(yè)對設計開發(fā)要求不同,家具產(chǎn)品方向種類與生產(chǎn)經(jīng)營模式也不同,家具新產(chǎn)品開發(fā)設計一般可分為三種情況:原創(chuàng)性產(chǎn)品開發(fā)設計,改良性產(chǎn)品開發(fā)設計,工程項目配套家具設計等三種。

（一）原創(chuàng)性產(chǎn)品的開發(fā)設計
　　 原創(chuàng)性家具產(chǎn)晶開發(fā)設計是一種針對人的潛在需求，針對新材料、新工藝、新技術的創(chuàng)造性產(chǎn)品開發(fā)設計。時代在進步,人的生活方式也在變化,對家具需求也在變化,所以,產(chǎn)品開發(fā)設計無極限,永遠會有新的產(chǎn)品設計創(chuàng)造?，F(xiàn)代家具發(fā)展史中的索內曲木椅、布魯耶的鋼管椅、阿爾托的熱彎膠合板家具, 沙里寧與伊姆斯的有機家具,中國的“聯(lián)邦椅”都是緊貼時代生活,結合現(xiàn)代科技、新工藝、新材料的原創(chuàng)家具設計經(jīng)典作品,開創(chuàng)了現(xiàn)代家具的多元風格和發(fā)展方向。
　　原創(chuàng)性的產(chǎn)品開發(fā)是現(xiàn)代家具設計師的重要課題,也是設計師創(chuàng)造能力的最高體現(xiàn),展現(xiàn)著設計師的創(chuàng)造天才,閃爍人類文明的智慧之光。作為現(xiàn)代家具設計師一定要樹立創(chuàng)新意識,頭腦中時刻保持發(fā)現(xiàn)問題的敏感和吸收新知識的強烈欲望,對新生活和新事物進行不斷的思考和探索,保持創(chuàng)造的沖動。
1、創(chuàng)造新生活的產(chǎn)品開發(fā)
　　 開創(chuàng)新生活,不斷提高生活質量和不斷轉換生活形態(tài),要靠具有全新創(chuàng)意的新產(chǎn)品來促進生活結構、習慣方式的根本性轉變。原始社會的席地而坐,一塊原始石頭打磨后就可以作凳子。經(jīng)過歷史的演變,成為扶手椅、靠背椅、躺椅、軟體沙發(fā),再進一步成為符合人體工學的轉動、電動、搖擺、任意改變坐姿的現(xiàn)代椅。人類在椅子的形態(tài)上不斷地開發(fā)設計出更舒適,更符合人性的“坐具”。同時,家具進-步成為人類恢復失落情緒享受舒適的避難所,而不再僅僅是給人們提供一件坐式躺的工具。傳統(tǒng)觀念上的鍋、灶、刀、鏟之類的昏暗角落的廚房在現(xiàn)代社會演變?yōu)檎w設計、標準制造、家電配套、智能控制的現(xiàn)代化開放式廚房家具。過去大專院校的學生宿舍的雙層簡易鐵架床在信息時代演變成集學習、上網(wǎng)、生活一體化的學生公寓工作站家具。
　　基于新生活形態(tài)的產(chǎn)品開發(fā),要從結構、習慣、方式的進步意義上打破舊產(chǎn)品的形態(tài),以一件件嶄新的產(chǎn)品開創(chuàng)出新時代的生活結構,實現(xiàn)人們生活形態(tài)的根本好轉。
　2、基于新技術新材料的開發(fā)設計
　　 新技術新材料標志著人類文明與科學知識、生產(chǎn)勞動的最新積累,新技術、新材料的實質意義必然要通過產(chǎn)品的形式表現(xiàn)出來。制造家具的材料從傳統(tǒng)的木、石、皮革、竹、藤等天然原始材料發(fā)展到今天的金庸、塑料、玻璃、布藝,給現(xiàn)代家具帶來了全新的產(chǎn)品形態(tài)。制造技術從傳統(tǒng)的手工技藝發(fā)展到工業(yè)時代的機械化生產(chǎn),再發(fā)展到信息時代的計算機輔助制造(CAM),設計手段從手工繪圖發(fā)展到計算機輔助設計（CAD），科學技術是推動家具設計發(fā)展的最終動力。以新技術、新材料為動力的主導因素開辟了產(chǎn)品的新天地。傳統(tǒng)的手工榫卯框架結構一直是家具的主要結構工藝,沿襲幾千年使家具造型無法真正創(chuàng)新?，F(xiàn)代木材加工新技術開創(chuàng)了全新的制造技術與構造工藝、現(xiàn)代板式家具32mm系統(tǒng)結構設計、現(xiàn)代膠板熱壓彎曲型工藝、現(xiàn)代強力膠合、貼面封邊技術、現(xiàn)代數(shù)控機床加工成型技術,全面開創(chuàng)了現(xiàn)代家具在造型上的全面改觀。金屬與塑料、塑料與涂料、布藝與皮革、人造板材、人造石材、人造纖維、仿真印刷紙張等新材料廣泛應用于家具,不斷演繹現(xiàn)代家具的新概念。
3、面向未來的概念設計
　　產(chǎn)品開發(fā)面向未來社會,是要在現(xiàn)實與未來之間構筑出一座座前衛(wèi)性概念設計的產(chǎn)品橋梁、描繪出人類對未來美好生活的憧憬。“明天會更好”,這不僅從意念上表達出人對未來的希望,且意味著不斷的突破與創(chuàng)造,以全新的產(chǎn)品形態(tài)去表現(xiàn),把人們帶入一個新的更加美好的新世界。世界家具業(yè)的奧林匹克盛會1999年意大利米蘭國際家具博覽會上有一個自全世界270位設計師參展的“明日之星”家具設計展,成為整個博覽會的焦點和亮點,展示了年輕一代設計師對下個世紀家具設計模式的創(chuàng)意與概念。每年世界汽車大展中,大都陳列有幾件“僅供欣賞”的概念設計汽車。巴黎的國際時裝表演會上,也有不少是在大街上很難見到的前衛(wèi)時裝。20世紀80年代最具影響力的后現(xiàn)代主義設計群體一一意大利孟菲斯的許多家具設計也很少投入大批量實用性生產(chǎn),但在設計觀念上影響并引導了一代設計潮流的新家具設計。
　　概念設計在設計領域常常掀起新的潮流,影響著設計的發(fā)展,概念設計啟迪著創(chuàng)造的靈性。如果我們把整個設計領域比作一座金字塔,概念設計、原創(chuàng)設計的位置應該是金字塔的頂尖。其智慧的光芒自上而下,滲透并影響到設計的各個層面。因而,在設計教育創(chuàng)意訓練、啟迪思維等方面,概念設計是培訓設計師的有力武器。在整個設計思維方式訓練的過程中,對創(chuàng)造力的培養(yǎng),藝術設計元素及結構規(guī)律的掌握,概念設計處在一個非常重要的地位,概念設計是一把進入創(chuàng)造自由王國大門的金鑰匙。 　　

(二)改良性產(chǎn)品開發(fā)設計
　　 改良性產(chǎn)品開發(fā)設計是基于現(xiàn)有產(chǎn)品基礎上的整體優(yōu)化和局部改進設計,使產(chǎn)品更趨完善,更適合于人與市場的需求,以及環(huán)境的需求,或者更適應新的制造工藝和新的材料。由于社會的發(fā)展、技術的進步永無止境,所以產(chǎn)品改良的可能性是無限的。尤其是對于剛剛起步的中國家具業(yè)來說,改良性產(chǎn)品開發(fā)設計也是借鑒、模仿、吸收、消化歐美家具先進設計的重要手段,是使中國現(xiàn)代家具迅速趕超世界家具先進水平的有效途徑。在這方面,日本有其成功的經(jīng)驗。眾所周知,二戰(zhàn)后日本作為戰(zhàn)敗國能夠在經(jīng)濟上迅速崛起,與大和民族富有“模仿的創(chuàng)造與創(chuàng)造的模仿”這一特性是分不開的,日本的工業(yè)設計正是在模仿西方現(xiàn)代設計的基礎上發(fā)展起來的。這對于一個經(jīng)濟不發(fā)達、傳統(tǒng)觀念很深的國家來說,是一個發(fā)展的必然過程。對于自20世紀80年代起步,用短短20年時間迅速趕超世界家具發(fā)達水平的中國家具業(yè)來說,改良性家具產(chǎn)品開發(fā)設計也正是許多中國家具企業(yè)從小到大、發(fā)展壯大的成功經(jīng)驗。

　　中國家具制造第一鎮(zhèn)一一廣東順德市龍江鎮(zhèn)擁有二干個家具企業(yè),正是在20世紀80年代紛紛跨洋過海出國到歐洲學習取經(jīng)開始起步發(fā)展和來的。第一代家具創(chuàng)業(yè)者們不辭辛勞、肩杠手提再加上托運,從歐美將一件件先進的西方現(xiàn)代家具帶回到中國龍江自己的工廠。結合中國國情,同時引進西方的先進設備和制造工藝,在模仿的基礎上進行改良設計,制造了一批又一批的現(xiàn)代家具進軍內地市場,迅速地占領了全國家具市場。形成了今日中國最大的家具制造、家具銷售、家具機械、家具涂料、家具布料、家具配料的家具產(chǎn)業(yè)群，成為順德的地方經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)。
　　改良性產(chǎn)品開發(fā)設計,首先要分時產(chǎn)品的“不良”之處，即存在的缺點,通常是有針對性的作部位部件的效果分析,在材料、工藝、結構上加以改進。
　　第二是在現(xiàn)有產(chǎn)品的基礎上作增加功能、提升附加值的改良設計,如在會議椅上增加活動寫字板,在床頭靠板上增加床頭燈、CD音樂播放器的多功能設計等。
　　第三是在材料結構上的改良設計。如竹藤家具保持竹藤天然纖維材料的豐富優(yōu)美的編織紋理,在骨架結構改良或采用金屬不銹鋼彎管,使傳統(tǒng)的竹藤家具與現(xiàn)代家具風格和諧統(tǒng)一,既保持了竹藤家具的靈巧和編織美,又增強了竹藤家具的強度。
(三)工程項目配套家具開發(fā)設計
　　 工程項目配套家具設計是與特定的建筑、室內、環(huán)境緊密結合的專門工程配套家具設計。在現(xiàn)代辦公家具、酒店家具、商場家具、展示家具、城市公共空間戶外家具等工程中被廣泛采用。在現(xiàn)代家具發(fā)展史上,許多現(xiàn)代家具設計大師都是建筑大師,許多經(jīng)典的家具設計都是與建筑設計同時配套設計的。2O世紀初的英國建筑與家具設計大師麥金托什垂直幾何造型的建筑與高靠椅家具設計,荷蘭建筑與家具設計師里等維爾德的風格派紅黃藍抽象幾何構成的建筑與家具,密斯的鋼管椅與世博會德國展館設計,賴特的別墅建筑與家具設計,阿爾托的療養(yǎng)院建筑與彎曲膠板家具等都是與特定的建筑空間配套統(tǒng)一風格的家具設計,始終把握人與家具、家具與室內、室內與建筑、建筑與環(huán)境整體的關系。
　　在現(xiàn)代家具行業(yè)中,為特定建筑工程配套的家具工程設計將越來越專門化,市場空間也越來越大。如今,專門生產(chǎn)辦公家具、酒店家具、戶外家具、商業(yè)家具、展示家具的工廠越來越多,在這些專門化的家具工廠中最大的設計開發(fā)業(yè)務就是參加相關建筑工程項目的家具招標設計,更多的需要是從建筑學的角度,從室內設計和環(huán)境設計的角度進行家具工程的配套設計。在這方面,中國現(xiàn)代家具更應向西方學習。建筑設計與家具設計的長期分離與脫節(jié)是中國家具在這1O0多年歷史中與世界家具不能同步發(fā)展,不能產(chǎn)生中國當代家具設計大師的一個非常重要的原因。從世界現(xiàn)代家具發(fā)展史和中國家具發(fā)展史的縱向和橫向的座標參照對比中可以清晰的看到這個差距。
設計保險單與設計定位
　　　設計創(chuàng)意就是運用創(chuàng)造性思維進行構思，逐步展開、逐步加深、不斷重復、反復推敲、苦思冥想、奇思妙想、古今中外、海闊天空，不斷捕捉靈感的火花、不斷尋找設計的突破口的創(chuàng)新過程。從新視點起步，從新功能著眼，從新材料、新工藝切入，使產(chǎn)品開發(fā)設計中的各個構成元素通過創(chuàng)意思維激活，努力以這些激活點，閃光點逐漸形成新產(chǎn)品設計的構成框架，從初步的框架上開拓出新產(chǎn)品的基本形態(tài)。
一、從新視點起步的設計創(chuàng)意
　　在人的全部智能中，思維處于中心地位，而在思維的頂峰，就是創(chuàng)造力。從知識、素質、能力結構系統(tǒng)來看，創(chuàng)造力是一個高層次的能力結構。它建立在三方面的基礎因素上，即創(chuàng)造因素，智力因素和個性因素。如下圖所示：
新產(chǎn)品開發(fā)設計的創(chuàng)造性規(guī)律告訴我們，只有從全新的視點出發(fā)，從產(chǎn)品開發(fā)的關鍵點展開，才能有效地創(chuàng)造出新的產(chǎn)品設計。家具設計的關鍵點有以下三方面:
(一)使用功能
　　 任何一件家具的存在都具有特定的使用功能要求:家具設計與純藝術創(chuàng)作的差異之處就是要有實用與審美的統(tǒng)一。使用功能是家具在生活中依存的靈魂和生命,它是家具造型設計的前提。
(二)制造與工藝
一個優(yōu)秀的家具設計不是靠畫出來或計算機三維效果圖渲染出來的,關鍵的是要能夠制造出來,成為批量生產(chǎn)實物產(chǎn)品。并符合材料、結構、工藝的要求。否則,再漂亮的效果圖,再獨特的創(chuàng)意都只能是“紙上談兵”,實現(xiàn)不了。所以,在設計中一定要與家具材料、家具結構、家具工藝密切結合,把設計建立在物質技術條件的基礎上。

(三)文化內涵與審美創(chuàng)造
家具具有生活實用品和文化藝術品的雙重特征,一方面是滿足人們日常工作和生活上的實用需求,另一方面又要滿足人們對美化環(huán)境、創(chuàng)造美的藝術審美需求。家具在造型上必須符合藝術造型的美學規(guī)律和形式美法則,在很多特定的空間里,家具本身就是件室內陳列藝術品,或是具有雕塑形式美的藝術造型。
根據(jù)家具上述的關鍵要素,把設計要素協(xié)調起來,在其中尋找全新的視點與切入點,這是設計創(chuàng)意最重要的工作。設計創(chuàng)意主要是考慮設計什么樣的產(chǎn)品?為什么人所使用?已有的產(chǎn)品形態(tài)和功能,用什么樣的形態(tài)和功能滿足人們的新需求?怎樣應用新技術與新材料?怎樣突破陳舊的造型模式,表現(xiàn)最新的創(chuàng)意?設計師所要達到的目標就是,在價值觀和審美觀方面能夠被人理解并被客戶接受。同時又符合生產(chǎn)技術和成本核算要求,最終能夠形成實物產(chǎn)品并推向市場,創(chuàng)造經(jīng)濟效益。
以家具中最基本,使用最廣泛的椅子設計開發(fā)為例,盡管在相當長的歷史過程中,椅子為人們提供就坐方便的功能基本未變。但是,越來越多的設計師為創(chuàng)造新的椅子投入了更多的努力與資源,有些坐椅還在家具設計的歷程中產(chǎn)生了巨大的影響。設計無極限,椅子作為一個家具的載體,可以說其中濃縮了家具設計的歷史。椅子的創(chuàng)造性設計進程極大地推動了設計理論的發(fā)展,并在技術工藝和材料使用方面取得了一系列重大的進步。我們可以從椅子的設計中得到家具開發(fā)設計創(chuàng)意的多樣性與無限性的啟迪。

二、最佳目標的設計定位
　　 設計定位是指在設計前期資訊搜尋、整理、分析的基礎上,綜合一個具體產(chǎn)品的使用功能、材料、工藝、結構、尺度和造型、風格而形成的設計目標或設計方向。每當接受一項產(chǎn)品開發(fā)設計任務,是接過來馬上著手設計,還是先廣泛進行資訊搜尋,以全新的視點去進行創(chuàng)意構思并逐步使之具體化,并在此基礎上確立設計目標和設計方向,這是一個設計方法論的問題,同時也是設計開發(fā)的具體程序問題。在家具產(chǎn)品開發(fā)設計中確定設計定位猶如在航海中確定航標,定位準確,會取得事半而功倍的效果;稍有差錯,會導致整個開發(fā)設計誤入岐途而失敗。
(一)設計目標的審視與分解
　　 面對一個具體的家具開發(fā)項目,我們都必須以全新的視點進行審視,必須把頭腦中的現(xiàn)有模式和陳舊經(jīng)驗暫時甩掉,要不抱成見的審視設計目標,任憑創(chuàng)意靈感的盡情發(fā)揮去開發(fā)設計出新的產(chǎn)品。
　　在動手設計和勾畫草圖之前首先在頭腦中弄清楚設計定位中的相關元素,把產(chǎn)品開發(fā)的目標進行細化分解,甚至可以列出一個基本提綱和框圖。從產(chǎn)品構成元素的細化分解中獲得許多應在本次開發(fā)設計中解決的問題。如開發(fā)設計一張電腦桌,就目前電腦桌的狀態(tài)應大量收集同類或相關桌子的資料,進行分析與比較,包括造型、材料、結構、功能及價格等。然后針對其中的相關構成元素進行分解,工作臺板、屏幕顯示器、主機柜、鍵盤操作、電腦工作臺與SOHO辦公家具與打印、傳真、掃描等輸出與輸入設備的關聯(lián);人體工學尺度、色彩、國際上最新電腦的流行款式與造型、智能化建筑與家具、網(wǎng)絡與家具等問題,從中發(fā)現(xiàn)并明確設計目標中的有效訴求點。
（二）確定設計目標的最佳點
　　設計定位是一個理論上的、總的要求,更多的是原則性的、方向性的,甚至是抽象的。不要把設計定位與家具具體造型具體形象等同起來。它只是在整個家具開發(fā)設計議程起設計方向或設計目標的作用。設計定位既然是著手進行造型設計的前提和基礎,所以要先確定。但在實際的設計工作中設計定位也在不斷變化,這種變化是設計進程中創(chuàng)意深化的結果。設計過程是一個思維跳躍和流動的動態(tài)過程,由概念到具體,由具體到模糊(在新的基點上產(chǎn)生新的想法),是一個反復的、螺旋上升的過程。特別是要不斷地與設計委托方進行探討、磋商、磨合、論證。所以,設計目標設定的本身就是一個不斷追求最佳點的過程,也是設定產(chǎn)品開發(fā)的戰(zhàn)略方針。
　　產(chǎn)品開發(fā)是一個關系到眾多因素的系統(tǒng)設計,也是一種不斷滾動性的連續(xù)工作的狀態(tài)。一個新產(chǎn)品的開發(fā),必然會使一些老產(chǎn)品消沉,并引導出接力棒式的下一個開發(fā)戰(zhàn)略。因此,追求設計目標的最佳點,應集多種條件和基本元素為基點,在這個基礎上進行定性定量分析,根據(jù)這些目標反推構思、確立設計定位,這種過程是追求設計目標最佳定位的開發(fā)戰(zhàn)略。
　(三)設計定位的定性定量分析
　　產(chǎn)品設計是一種由多重相關要素構成的方法系統(tǒng)。在設計實踐中,又是一個動態(tài)的變化過程,受外部和內部條件影響很大。因此,設計系統(tǒng)的構成變化多端。對產(chǎn)品設計構成表現(xiàn)非常復雜,產(chǎn)品設計構成既有感性的一面,又有理性一面,感性的一面表現(xiàn)為無定數(shù)和定理的變換過程,理性的一面表現(xiàn)為一定原理支撐下的必然構成。因此,用定性定量分析的方法來分析評價產(chǎn)品設計開發(fā)構成,就可以更清晰地理清設計脈絡,使設計目標更明確,設計方法更易于掌握和操作。
　　以椅子開發(fā)設計為例,當我們用數(shù)據(jù)化定量和概念化定性的分析方法來看待椅子開發(fā)設計過程時,使椅子的開發(fā)設計無論在有形的數(shù)字化定量上,還是在無形的理性概念上,都有清晰明確可度量的量化指標結構來對產(chǎn)品開發(fā)設計進行評價,便于我們控制掌握整個設計開發(fā)過程。(見,下表)

設計表達與設計深化

　　科技文明發(fā)展到今天,產(chǎn)品設計開發(fā)工作進入了一個全新的世界。如今,一支鉛筆,加上圖板,一支畫筆,加上調色板便是設計的全部硬件的時代已經(jīng)悄然過去。在從工業(yè)化向信息化演進的過程中,社會生活,產(chǎn)業(yè)結構乃至思想觀念都在發(fā)生巨變,而且從各個方面影響著產(chǎn)品開發(fā)與設計的目的、手段和思維方式。設計已不止是個人獨立的、天才的創(chuàng)造,更可能是一個群體的集體創(chuàng)作和復雜的系統(tǒng)化設計過程,更多的是需要協(xié)作與全方位的參與,每個人都將成為產(chǎn)品開發(fā)設計團隊中的一位具全方位設計觀念的專業(yè)人員。

一、現(xiàn)代設計師應具備的10項技能
　　作為一位現(xiàn)代產(chǎn)品設計師,所需要學習和掌握的技能比起工業(yè)化時代來在整體層面和縱深發(fā)展上都是更多、更復雜、更專業(yè)化了。1998年9月澳大利亞工業(yè)設計顧問委員會就堪培拉大學工業(yè)設計系進行的一項調查指出,信息時代的產(chǎn)品設計師應具備以下十項基本技能才能勝任產(chǎn)品開發(fā)設計工作。
　　(一)、應有優(yōu)秀的草圖和徒手作畫的能力　作為設計者,下筆應快而流暢,而不是緩慢遲滯,這里并不要求精細的描畫,但迅速地勾出輪廓并稍事渲染是必要的,關鍵是要快而不拘謹。
　　(二)、有很好的制作模型的技術　能使用泡沫塑料、石膏、樹脂、MDF板等塑型,并掌握用SLA、SLS、LOM、硅膠等快速模型的技巧。
　　(三)、必須掌握一種矢量軟件(比如FREEHAND、IILLUSTRATOR )和一種像素繪圖軟件(如PHOTOSHOP、PHTOSTYLER)。
　　(四)、至少能夠使用一種三維造型軟件　如高級一些的PRO/E、ALIAS 、CATIA、IDEAS或層次較低些的如SOLIDWORKS98、FOM-Z、RHINO3D、3D STUDITO MAX等。

　　(五)、二維繪圖方面能使用AUTOCAD 、MICROSTATION和VELLUM。
　　(六)、能夠獨當一面,具有優(yōu)秀的表達能力及與人交往的技巧(能站在客戶的角度看待問題和理解概念),具備寫作設計報告的能力(在設計細節(jié)上進行探討并記錄設計方案的決策過程)。有制造業(yè)方面的工作經(jīng)驗則更好。
　　(七)、在形態(tài)方面具有很好的鑒賞力　對正負空間的架構有敏銳的感受能力。
　　(八)、拿出的設計圖樣從流暢的草圖到細致的刻畫到三維渲染一應俱全　至少經(jīng)有細節(jié)完備、公差尺寸精細的圖稿和制作精良的模型照片。僅僅幾張輪廓圖是不夠的。
　　(九)、對產(chǎn)品從設計制造到走向市場的全過程應有足夠的了解　如果能在工業(yè)制造技術方面懂得更多則更好。
　　(十)、在設計流程的時間安排上要十分精確　三維渲染、制模、精細圖樣的繪制等規(guī)定明確快速高效。要知道,雇主聘用專業(yè)設計人員是為了盡快地賺到錢!

二、初步設計與創(chuàng)意草圖
產(chǎn)品設計從最初的創(chuàng)意構思到初步的概念草圖、效果圖、功能分析圖、三視圖、部件圖,不僅反映著產(chǎn)品創(chuàng)意的產(chǎn)生和發(fā)展,而且還以形象化直觀的圖畫語言傳達設計功能。所以,手的圖形表現(xiàn)能力與電腦圖形與圖像設計能力尤為重要,人腦與電腦、手與鼠標、手與筆、手與工具將為現(xiàn)代設計師展現(xiàn)一個全新設計空間。
就產(chǎn)品開發(fā)的初步設計而言,手的表現(xiàn)能力尤為重要,徒手草圖功力越深,所思考的形象就完美,因為所有的形態(tài)構成是通過靈巧的手感供給大腦的。隨意的概念草圖能以簡練的線條表達許多以文字形式難以表述清楚的“想法”,草圖分為概念草圖,提練草圖和結構草圖等。

　　創(chuàng)意草圖不限何種工具和方法,只要求造型能力的掌握和空間思維的迅速表現(xiàn),在技法上多用簡練的速寫式線條表現(xiàn)。在創(chuàng)意草圖設計過程中,要把頭腦中天馬行空的思路與靈感及創(chuàng)意的火花隨時用圖形的方法記錄下來。在整個設計構思中,階段性,小結性的想法,都用形象記錄一個完整的設計過程,這需要有眾多草圖。同時,不斷地用新的草圖對設計思路進行歸納,提練和修改,形成初步的設計造型形象,為下一步的深化設計和細節(jié)研究打下扎實的基礎。
　　在一個設計群體設計開發(fā)同一個項目時,草圖創(chuàng)意是由幾位設計師同時拿出若干個不同的設計創(chuàng)意,再把大家的草圖匯聚一起研討,開展“頭腦風暴”,集思廣益,激發(fā)靈感,進一步把初步設計不斷深入和完善,在這個階段與甲方(設計委托單位)的接觸與研討也是非常重要的。要使模糊的設計概念具體化,通過具體——模糊——集中——擴展——再集中——再擴展這種反復的螺旋上升的創(chuàng)意過程,形成最佳目標的初步設計方案。(見圖1)

三、深化設計與細節(jié)研究
　　　　家具產(chǎn)品開發(fā)設計是一個系統(tǒng)化的進程,這個過程從最初的概念草圖設計開始,逐步的深入到產(chǎn)品的形態(tài)結構、材料、色彩等相關因素的整合發(fā)展與完善,并不斷用視覺化的圖形語言表達,這就是設計的深化與細節(jié)研究。
　　在初步設計提練出來確定的草圖基礎上,把家具的基本造型進一步用更完整的三視圖和立體透視圖的形式繪制出來,初步完成家具造型設計。
　　在家具造型設計基礎上進行材質、肌理、色彩的裝飾設計。在造型、材質、肌理、色彩、裝飾設計的基礎確定之后,進行結構設計,零部件設計、特別是結構的分解的剖析,應進行大量的細節(jié)推敲與研究。家具結構與細節(jié)的設計研究應注意如下內容:

　　a、盡可能繪出家具的各部分結構分解圖;
　　b、人體工學的尺度推敲分析;
　　c、關鍵部位的節(jié)點構造圖;
　　d 、材質、肌理、色彩的不同組合效果分析;
　　e 、具體尺寸的進一步確認;
　　f、產(chǎn)品的系列化組合(單體、成套、家族)。
　　在家具深化設計與細節(jié)研究的設計階段更應加強與設計委托單位的溝通,或到家具生產(chǎn)第一線家具材料、家具五金配件的工廠、商場作實地考察,并與生產(chǎn)制造部門多溝通,使家具深化設計進一步完善?？?見圖2)

第五節(jié) 中國家具美學
　　近來中國家具在國際拍賣會上的成功，以及有關中國家具出版的激增，在顯示中國家具正普遍受到大家的青睞。中國家具之所以吸引人不僅在于它的功能價值（Functional Value），不過要說出它吸引人的原因，倒也困難。本文將確認并分析中國家具美學八品，以便大家可以深入理解其廣受歡迎的原因，如此希望可獲得更具象深度欣賞中國家具之美。在此所謂的“八品”，即簡練（Simplicity）、流暢（Fluidity）、動勢（Dynamism）、陰陽協(xié)調（Spatial Balance）、樸拙（Naturalness）、圓潤（Roundness）、飽滿（Fullness）、以及大方（Dignity）等。
　　事實上，中國家具之美可能不止這八品，有些家具可能呈現(xiàn)這全部或過之，而其他的也可能呈現(xiàn)其中部分。然此八品雖屬主觀，不過相信它們在中國文化與藝術方面廣被認知，而且確實也與西方文化并行不悖。
　　在現(xiàn)代的社會里，人們多傾心極簡主義（Minimalism），因此也就不難了解為何人們會欣賞古典家具簡練的造型。而這里所舉“古典家具”的作品，就是在設計時，使用最少的材料，以獲得最高水準的功能和舒適而仍保有藝術價值。對其造型若有任何增減，只會減損家具的功能和藝術價值。中國家具的古典造型很少受到潮流趨勢的影響，到今天仍然受用。
　　似非而是，簡練的中國家具其所顯現(xiàn)往往反而復雜，不過依然保守某些美學規(guī)則的特性。
從“一”說起
　　 為了要有更好的了解，也許我們可從中國藝術最簡單的造型之“一”說起（圖1）。當我們書寫“一”字時，稍有藝術素養(yǎng)的人是不會只以水平揮毫，而是先用力落筆，稍為停頓，再往右略微向上帶過，然后再著力向下朝左拉回，直到毛筆提起，如此形成微傾起伏拉長的S形，且兩端呈現(xiàn)大小不等之圓鈍形。此“一”字造型可以被視為典型的寫法，歷經(jīng)多少世紀，至今依然如此書寫。

　　以上簡單概要分析或可透露它長期存在的原因。從視覺上看，這個字有一種動感。生氣有力的字形，不僅源自于流暢的S形，也因其不對稱平衡所產(chǎn)生。右邊稍高，因此大而圓的右端，不致顯得笨重。“一”字造型，也由其實與虛（Solid and Void）巧妙并置所產(chǎn)生之明顯張力而更活潑有力。譬如“一”字底下空白部分（Empty Space），其中簡略呈拱形，而使兩端看來更為厚重，因此使得這個字有著向下拉的感覺。此一對立產(chǎn)生了像拉緊的弓形。當今其印書體為黑色細長矩形，當然較欠缺吸引人的美感，因為欠缺毛筆字體方圓之間的平衡。后者厚圓的兩頭給予某種柔軟度，使得視覺上更可接受，因為很自然地圓柔較方銳的邊緣更為討好。而且印刷體也缺乏文字書寫時墨汁與紙質作用所產(chǎn)生不規(guī)則的毛邊。此一手寫的質感賦予人性要素所產(chǎn)生之特性與中國美學樸拙密切相關。
一、簡練（Simplicity）佳例
　　一點都不簡單的“簡單”。中國家具的簡單，其實并不簡單，即使形式最簡單的家具也擁有下列七項美學特徵而具有永恒的藝術價值。中國家具的制造常常是以復雜的工序來追求簡單的美感。因此欣賞家具的“簡單”，絕不是字面上“簡單”的含義，而是“非常復雜的簡單”。
　　如前述分析，大部分這些美學因子，原本也都存在于許多最簡單造型的中國古典家具中。圖2所示之圓角柜即為一個很好的例子。此一圓角柜外觀呈“A”字形，故而有著向上移動的感覺。然柜帽四周稍向外噴，因此就產(chǎn)推擠及抑制柜子向上推移的印象。這些反向的力量很容易就產(chǎn)生動勢的認知，因為這在自然界?？梢姷?。像是池荷直立生長，然則垂向塘外；而開花之后，亦見蓮蓬裂開低墜而與其生長方向相背。

圓角柜，蘇州，1800（約），南榆（櫸木），寬48公分， 　　 深49公分，高126公分，愛丁堡私家收藏。


　　除了勢（Dynamism）外，圓角柜之其他美學品質也有著我們所探討的“一”字相同的特質。流暢的線條可見于圓角柜牙頭（Spandrels）與牙條（Apron）交會處之S形雕刻。圓弧棱線使得圓角柜產(chǎn)生圓潤（Roundness）飽滿（Fullness）的感覺，質樸未經(jīng)涂漆的紋理則益增其樸拙。如以想象矩形將實質A形柜包圍起來，那么由此可得到微妙的實與虛空間上的平衡。從正面看來一個拉長的三角形可由柜子側邊，突出的柜帽與矩形的一邊而形成。柜子底下則是另一個由牙頭牙條與地面所形成的空間。如果沒有這些“空”間的存在（亦即柜子占滿全部矩形），那么看起來多少顯得笨重。然而有了這些空間的裕度，則造型將減輕許多。柜子向兩旁長三角形為倒指向下，而牙條底下的空間，因櫥柜側腳所產(chǎn)生較寬的底部，更增添一股向上移動的印象。這種反向產(chǎn)生了一種張力的感覺，而使造型更富生氣。同時櫥柜似乎呈現(xiàn)出穩(wěn)定和優(yōu)雅。這些因素以及毫無任何裝飾，使得外觀益顯大方。以古典家具最簡練的造型和中國藝術最簡單的造型“一”字相比較，我們可以做出結論：家具的簡練，事實上要比我們想象的更為復雜。
二、流暢（Fluidity）佳例
　　如果說簡單是一種內斂型的美感，那么流暢應該歸為外放型的美感。自然界中的流暢線條，如蜿蜒的河流、飄揚的絲帶、蛇前行時彎曲的身體，皆具有其動感及力量。中國家具亦受此自然界流暢線條的動感影響。在家具工藝中，流暢美感的最大效應是可以化解僵硬的線條。在此所說的流暢，是指大自然的流暢、太極拳的流暢，簡言之，就是按照大自然給的能量而形成的流暢。不然如打太極拳，手太直太硬，力量一灌下去，遇到外來的強力，手就會折斷；或如一條河川水流太急，流到彎處水就將溢出。因此，吾人當按大自然給的能量來安排一切的事物。更深一層來說，則是要“里面”的流暢，而不是“外面”的流暢。比方打太極拳，內在的氣要出來，才能達到所謂的“氣血流暢”，讓身體變得和大自然一樣的流暢。又如莊子所說的“庖丁解牛”，廚師就是因為了解大自然，了解牛的肢體結構，行刀遵照大自然的韻律、如行云流水般流暢，所以刀子可不會碰觸到牛身上的任何一根骨頭。
　　雖然大家都同意流暢是一種美感，但流暢的審美標準常因人而異，什么才是真正的流暢？就必須從自然界尋找啟發(fā)，古人早已了解大自然是無窮的寶庫?！遏敯嘟?jīng)》中就提到“豹腳”、“象鼻腿”、“螳螂肚”等形容家具構件的專有名詞（注：十五世紀的魯班經(jīng)記載“屏風式”條款時，即提到“雕日月掩（卷）象鼻格漿腿”，以及在“方爐式”條款，說到滔環(huán)板雕“螳螂肚”接豹腳等云）。所以我們可以大膽地說，中國細木工匠若非天生了解自然的流暢性，就是觀察自然界以增加家具線條的流暢。
　　樣式古老的榆榻，大挖馬蹄腿（Large C-Curved Legs）帶有夸張的曲線牙板以媲美“螳螂肚”（Praying Mantis’S Belly）（圖3）。然而我們不應只欣賞此榻個別的曲線，而是要能欣賞匠師以其嫻熟的技術將這些曲線接合一起形成流暢生動的造型。
榻，山西，1650（約），榆木及楸木，長199公分，寬94公分，高43公分，臺北私家收藏
桌子局部，17世紀，黃華梨，長152公分，寬62.5公分，高83公分，美國私家收藏。
　　在中國古典家具有許多造型都以某些構件流暢的線條來柔化其幾何角度。譬如優(yōu)美S形的霸王棖（Giant’S A rm Braces）（圖4）常可發(fā)現(xiàn)用在許多四面平桌（Flush-Sided Corner-Leg Tables）的結構上。
　　到了十八世紀，自然流暢的線條已不再為中國家具設計所看重。這通常都被更費工的造型和裝飾所犧牲。牙條變大了，曲線變得更僵，而椅背板也變得幾近垂直。
三、勢或活力（Dynamism Or Power）佳例
　　增加中國古典家具仿生性的另一個美學特質就是勢、活力，或稱賓主互換。這可見于許多中國藝術的精品中。然而，在十七世紀前大部分的國書里，所謂的“勢”幾乎被忽略。尤其是明代的蘇州異派，書風愈來愈軟愈甜，幾乎喪失了“勢”的感覺，如當時的文徵明等。董其昌對這些異派作風非常不以為然，因此為文大肆抨擊，并力創(chuàng)新的書風。異派最讓董其昌反感的，就是沒有“力量”。而董其昌卻非常強調力量的展現(xiàn)，也就是強調作品一定要帶“勢”。
　　講“勢”也許太過抽象，如何在藝術上具體展現(xiàn)？“勢”并不是要以最強、最滿的形式來展現(xiàn)。例如在一些繁復的書面中，給予一個空間，書面就可以呼吸，就會有“勢”產(chǎn)生，這種方法也可說是“賓主互換”。
　　又例如一些突然、沒有料想到的對比，也會有“勢”發(fā)生。比方一幅水墨書，當書面上所有線條都往左時，如果有一個或數(shù)個線條往右，就會使人感到突然、料想不到，這一對比將產(chǎn)生力道，就是“勢”。
　　“勢”的創(chuàng)造，基本上是要給予書面“動感”，好像繪書活著，有自己的生命。而“勢”所創(chuàng)造的美感，就是讓書中的景物感覺上會“跳出來”！此一由董其昌率先發(fā)軔之說，后來形成一股藝術上的新興力量，并影響到當時的家具風格。
圓背交椅，山西，18世紀，榆木， 寬69公分，深59公分，高100公分（座高54公分），臺北私家收藏。
　　在圈背交椅（圖5）例子中，我們瞧見扶手向前并向外延展，好似往前拉；而椅座向后伸出又像似往后推，推拉之間，動線相背，便呈現(xiàn)出視覺上的（勢）。同時也籍由此相對力量產(chǎn)生動感或張力。

　　再說，一般條幾，板足通常都是整塊實木，在此（圖6）匠師卻大膽地將它挖空。乍看來有些恣意，直到我們注視到開光的底部雕有小小的靈芝。開光現(xiàn)在就好像成了靈芝進一步生長所需的空間。更且，向上成長的方向恰與板足下移方向復成對比。對照反向力量結合生成了一股“勢”，而使得這張條幾看來更加有趣，生氣十足。
四、陰陽協(xié)調（Spatial Balance）佳例
　　很早中國人就有空間（Space）哲學的觀念。西元前六世紀，老子道德經(jīng)就已提到空間（Space）與實體造型（Solid Form）是同等重要的說法。（注：“三十輻，共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以利，無之以為用。”《老子　第十一章》）。
　　在明朝（1368-1644），書家董其昌再三提及正負空間彼此平衡協(xié)調構成一幅完整及可生存圖書空間的重要性。他說：“你必須了解實虛（Substance and Void）的原理。實與虛在功能上是互補的。你惟有敏感地權衡實虛，而將兩者融入你的概念中，然后你的書才能獲得自然清新”。（注：“須明虛實，虛實互用，但審虛實，以意取之，書自奇矣。”《董其昌》）
南官帽椅，山東，17世紀，黃花梨，寬58公分，深48公分，高118公分，香港私家收藏。
　　從南官帽椅（圖7）的正面來看，我們很快的注意到虛空（Empty Spaces）與實體（Solid Forms）的布局，這令人想起荷蘭蒙特里安（Piet Mondrian）的書作?？瞻椎牟糠忠葘嶓w的部分占有較大面積，因此可取得整體造型上的平衡。例如實木靠背僅占椅背的1/3，而透空的部分占了2/3。假如相反，椅子將顯得頭重腳輕。
神主牌位柜，山東，19世紀，榆木，寬84公分，深41公分，高176公分，臺北亞細亞佳收藏。
　　來自山東這座頗不尋常的柜子（圖8），據(jù)說是設計來擺放祖先牌位之用。實木門板（長88公分）較上面敞空（長69公分）部分占有更大的面積。然而，造型看來似乎得到平衡。底座部分因其下面透空而變得輕巧些；然上座又因其上三只抽屜而加重它的視覺份量。然而，假使把柜子倒置過來，同樣的比例毫無疑問將無法得到視覺上的平衡，而使得上面顯得笨重?？磥斫硯熢谠O計這座櫥柜時對于空間平衡了解在胸。
五、樸拙（Naturalness）佳例

　　事物太拙則流于粗糙，太細致則顯得僵滯。我們所尋求的美感是一種自然的樸拙。樸拙應可用日文中的佗（wabi）和寂（sabi）做解釋，意為安靜、受風化過的、手制的、不規(guī)則、有機、自然、低調的色彩及簡單。樸拙使人類與大自然處于平等地位，不論是立即或長久的自然變化，兩者皆同時參與其中。樸強調自然的材質與色彩。樸拙質感呈現(xiàn)較厚重的比例以及強而穩(wěn)定，而非脆弱易碎的外表。拙使用較厚實的材質、重視風化的效果。拙帶有不完美的特質以及給予平靜、祥和的特質。
　　中國家具，樸拙看重材料的本質及其由于歷久風化與使用所形成之皮骨（包漿亮）。容易風化的材質如：竹材，以及軟木像是柏木、櫟木、榆木和楠木等，較之耐候之硬木如：黃花梨和紫檀更能得到樸拙的要素。
方凳，山西，19世紀，榆木，黑漆，寬33公分，深33公分，高53公分，臺北私家收藏。
　　樸拙不僅見于風化不均的木材表面，漆面亦可清楚地看出家具如何被使用。漆面磨損最多的部位，當是最常碰觸或抓拿的地方。源自山西之榆凳（圖9），椅座和座者兩腳擱放之管腳棖，幾乎都不見漆面。腿柱和其他部位，漆面依然緊緊附著，因為座者難得會碰觸到這些地方。自然磨損的過程亦有助于鑒定家具的年代，以及可能使用的情形。
四面平桌，山東，16世紀，黃花梨，長104.6公分，寬45.4公分，高76公分，臺北私家收藏。
　　樸拙家具的比例常較經(jīng)典造型者略顯厚重。它們往往較纖瘦優(yōu)雅細致者更為堅固，穩(wěn)重和具功能性。如此，四面平桌（在所有中國桌子造型中可說是最為簡練以及最優(yōu)雅的一種）當中帶有較厚牙板者可稱得上“樸拙”。中國知名學者王世襄先生則將此特質稱為“厚拙”。通常黃花梨家具做工考究，注意比例和尺度。反觀這張出自山東的四面平桌（圖10），馬蹄腳有了磨損，霸王棖又過大以及由比例失衡窄框所圍成的寬敞桌面，使得整體看來笨拙也欠完美。然正因不完美，倒加深了手工制作、不復雜的特質，而給人一種樸拙的感覺。

　　基本上，樸拙的家具還得視個人接受程度和使用方便性而定。近來有些古董商為了家具的“貴相”，常把樸拙的家具修理成像似新的一般；也有的堅決反對修理時破壞漆面，因為害怕會失去原味。過猷不及，如果家具表面漆掉到會沾手，甚者風化磨損到根本擺不穩(wěn)，那也絕非強調樸拙之美的原意。
　　樸拙的事物與空間，可以讓人消除緊張、放松精神。這也許是為何明代的藝術評論及鑒賞家文震享（1585-1645）主張要用古家具來布置居家的緣故（注：古人制幾榻，雖長短廣狹不齊，置之齋室，必古雅可愛，又從臥依憑，無不便適。燕衍之暇，以之展經(jīng)史，閱晝畫，陳鼎里彝，羅肴核，施枕簞，何施不可。今人制作，徒取雕繪文飾，以悅俗眼，而古制蕩然，令人慨歡實深?！堕L物志　卷六》）
第六節(jié) 家具設計與繪畫藝術
　　卡洛•馬爾內蒂，1946年生于瓦雷西，可能是因為當時9歲的他創(chuàng)作了第一幅屬于他自己的畫——“城市”；也許因為他17歲時在瓦雷西一個藝術畫廊舉行了首屆個人畫展?？傊?，是瓦雷西帶給他的幸運。8年后，他成了歐洲的知名畫家。馬爾內蒂知道藝術是無國界的。他曾在盧甘洛、瑞士舉辦過畫展。接著在德國與博特羅（BOTERO）和其他一些同時代的后來成為藝術家的領導人物的藝術家們在芬蘭阿姆斯特丹成功地舉辦了一次展示會。在那里，他的作品很快就得到了公眾的認可與賞識。在這里，我們簡述了一位透視畫家的發(fā)展歷程，他改變了藝術概念。因為在這以前，對馬爾內蒂來說，藝術只意味著創(chuàng)作一幅作品掛于墻上，而如今，藝術對他來說是一切，在一定條件下可以說是任何一件物品；每個人都能摸它，使用它。
　　今天，他的藝術概念運用到了生活舞臺中，一出出日常生活的情景劇，在家中，在辦公室，在任何一種環(huán)境下。1980年，他創(chuàng)作了他的第一張抽象的“拼湊”桌，染上了十分特別的顏色，此件作品使他獲得了成功。這一國際性的成功鼓勵他又創(chuàng)作了更多的桌子，咖啡臺、書桌、裝飾柜、電視柜和其它類型的作品。馬爾內蒂的這些作品都具有獨特的魅力，感染了人們的藝術品味?？?bull;馬爾內蒂從世間物獲取靈感：一幅畫，一個花園，甚至從飛機上看到的景色。所以，他的創(chuàng)作多樣且獨具魅力，表達了他的創(chuàng)作風格——展現(xiàn)當今世界。




第七節(jié) 美學對比法則在家具設計中的應用
　　“對比”是藝術造型常用的表現(xiàn)手法之一。其原理可概括為：相對的兩因素，如直與曲；長與短；粗與細；明與暗；黑與白；大與??；疏與密等，當其中之一單獨時，其特征并不明顯，若將兩者結合起來，便產(chǎn)生了對比現(xiàn)象，黑白愈加分明；直線更顯剛勁挺拔，曲線更顯婉蜒柔美。它們互相強化對方，彼此映襯，從而產(chǎn)生對比美。
　　家具是集實用與裝飾為一體的特殊產(chǎn)品，同樣遵循美學原理。特別是現(xiàn)代家具，材料和制作工藝已有相當?shù)陌l(fā)展，為其藝術造型創(chuàng)造了充足條件，其藝術特性也更加突現(xiàn)起來。

　　圖1是我設計的一套餐桌椅效果圖。該套家具的創(chuàng)作特點是我在設計中應用了美學對比法則。桌、椅腿用鋼管和圓鋼制作，桌面和底面用玻璃制作，面玻通過粘在其上的不銹鋼同桌腿連接；餐椅座板和背板用曲木做成。桌、椅的構成在以下方面形成了對比： 　　
1.粗與細的對比——粗管直徑：桌φ42，椅φ32；細桿直徑：φ12。
　　2.亮與暗的對比——細管：拋光鍍鉻；粗管：亞光黑色噴塑。
　　3.曲與直的對比——粗管以曲線為主：餐椅細管為直線，餐桌短桿和底玻連接柱采用直線。
　　4.透明與非透明的對比——餐桌面玻為白玻；底玻為毛玻。
　　由于這些對比關系，使產(chǎn)品在造型上顯得明快大方且極富現(xiàn)代感。另外，由于桌、椅的造型手法類似，因此整體搭配也較為協(xié)調。

　　美的構成形式除“對比”以外，還有對稱、平衡、群化、和諧、韻律等等。在家具設計過程中，利用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代制作工藝，融合美學理論，就能創(chuàng)造出具有較強藝術特征的作品。
　　該套家具的全部設計均通過計算機完成。使用軟件有3DS　MAX、AutoCAD等。圖2為產(chǎn)品實物照片。
第八節(jié) 家具造型欣賞

　　縱觀國際家具展所陳列的家具精品，深感到家具的造型是以線條來體現(xiàn)。不同的垂直線、水平線、斜線、弧線構成家具的立體線條。在這次展覽中，所吸引人們耳目一新的時尚新款正是以各種線條打造一個個不同形態(tài)的家具造型。
　　首先，眾多的直線型家具給人以正直，堅定，平穩(wěn)的莊重感，注目這種直線型家具可以放松緊張的精神，達到這種意念上的平整舒適。


　　斜線家具給人一種放射，奔馳，突破的變化感。“靜中有動，動中有靜”，在變化中延伸意念，感受一種不平凡的舒展，帶給人們更多的聯(lián)想空間。


曲線型家具給人以活潑，輕松，幽雅，柔和，豐滿的動態(tài)。在曲線的選用上產(chǎn)生了一種舒適的夢幻。


　　仿生型家具是模仿動物、植物的形態(tài)制作的家具，形象逼真，以寄托對大自然的依戀，給人以栩栩如生的感覺。如一些根雕，藤制家具就是仿生家具。

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